konzert: angel olsen / little wings, 26.10.16

es gibt an diesem abend eine endlose zahl magischer momente. dieses so differenziert auftretende ensemble, die fast schon beklemmende macht der nicht zwingend einträglichen und doch stets eindringlichen songs, die wachsende gegenseitige begeisterung usw., aber nichts, was hätte übertreffen können, das angel olsen mich fast das ganze konzert über angesehen hat. oder bildete ich mir das ein? war dieses ernsthaftigkeit ausdrückende, freundliche gegenüber nicht direkt auf mich fokussiert? stand ich nur glücklich? oder eher unglücklich und ich wurde zur billigen projektionsfläche eines in sich versunkenen künstlers? alles möglich, mir aber egal. denn mir sang die amerikanerin schließlich direkt ins gesicht. vielleicht auch dem einen oder anderen vor mir oder neben mir, aber mir auch. wie sie sich auch sonst zugewandt zeigte, sehr offen und kommunikativ schien. hier und da einen flotten spruch loswurde, auch ein schnäpschen annahm und etwas alberte. 

doch zurück zu mir fand sie in ihren liedern. die sie mit einer bahnbrechenden stimme vorträgt, die wie übersteuert klingt, die betonung erfährt, in dem ihr der soundingenieur den raum einräumt, der ihr zusteht. da klatscht die gitarre von rechts, da greift tüchtig das schlagwerk von hinten ein und all die finessen, die im klangbild für abrundung sorgen, doch zuvorderst bestreitet olsens gesang die zu leistende arbeit. er ist griffig und und doch bleifrei, wie gerade flügge werdend, dass er sich noch nicht gänzlich vom boden abheben kann. und das ist gut so. denn wir brauchen sie hier mit ihrer thematischen treue, die sich auf dem neuen werk mit dem geschlecht, dem man die schwäche zuspricht, befasst.

doch dieses konzert ist mehr, seiner wesenheit nach eine art gottesdienst, da im man sich hall verschwendet, sich in der gediegenheit dreier gitarren suhlt, im konkreten des rhythmus verliert. "never be mine" ist ein gelassener opener und doch so anzüglich in melodie und vortrag, weil man sich sofort angesprochen fühlen muss. "high five" ist eine dieser nummern, die so ungezwungen gelingen und doch zeugt sie vom formidablen geschick olsens, songs zu schreiben, die auf ewig nachklingen können. bei "shut up kiss me" fährt sie erstmals ihre stimme voll aus, während die saiten aufgerissen werden und man gemeinsam einem höhepunkt entgegen rast. wunderbar, wie "lights out" eingestreut wird und das wunderbare "burn your fire for no witness" zitiert wird. die schlingernde harmonie verfängt sich im geschick der musikerbande. man möchte anfügen: und immer so fort. doch letztlich war jedes lied eine anmutung und ein erinnerungswürdiges stück. "sister"! in der zugabe wurde schließlich mit "intern / woman" noch einmal außerordentlich gejammt: angel olsen an den keys und im vereinten gesangestaumel mit ihrer kongenialen kollegin, die schon das gesamte konzert über einen ausgesprochen schönen backgroundpart geliefert hat:
setlist: never be mine / hi-five / shut up kiss me / lights out / heart shaped face / sister / those were the days / drunk and with dreams / miranda / windows / not gonna kill you / sweet dreams / forgiven/forgotten / give it up / encore: intern/woman

das vorprorgamm bestritt an diesem und an einigen anderen abenden der tour angel olsens little wings, die von kyle field angeführte band aus kalifornien. man muss hier aber fast von gleichberechtigung sprechen, denn der zeitliche rahmen, der ansonsten einer vorband eingeräumt wurde, wurde deutlich gesprengt. ich schätze, dass sich kyle und co. gut eine stunde zeit nahmen. zu unserem glück. denn den zauber, den little wings auf platte zu enfachen wissen, breiten sie auch während einer liveshows aus. diese klaren und wohlformulierten songs, die einen harmonienreichtum weiterzugeben wissen, die immer ein wenig ungeschlacht scheinen und doch rund sind, gut sind, so wie sie sind. hinzu addiert sich natürlich das vokale gebahren kyle fields, der gern in die kopfstimme wechselt und dann wie eine um die kurve kränkende straßenbahn klingt, aber das spricht den lieder nicht ihre schönheit ab. im gegenteil erfahren sie eine steigerung, eine intensität, die man woanders suchen muss. immer wieder ruckt und zuckt es durch field, der mit seinen abrupten bewegungen zu unterzeichnen, zu bestimmen, vielleicht zu bekräftigen sucht. es ist stets ein strenger zug um seine lippen, der sich im persönlichen gespräch allerdings sofort löst. irgendwo changierend zwischen folk, country und einer unstrittigen lieblichen popnote verband kyle seelen.
ein wunderbarer konzertabend, danke.

neue töne (1525): little wings

kreative integrität ist vielleicht das entscheidende merkmal sowohl in sachen woodsist records, als auch little wings betreffend. deren neuer release "explains" wird am 26. mai auf betreffendem label erscheinen. fraglos ein schaffen nachzeichnend, das sich auf melodien stützt, die der großen amerikanischen tradition in bezug auf das songwriterhandwerk entsprungen sein mögen, zugleich garniert mit den gedanken eines wissenden, eines reisenden, eines aufmerksamen beobachters, der nicht nur die nahtstellen zwischen gut und böse, zwischen lachen und weinen kennt, sondern auch diverse schattierungen im bestellten feld dazwischen. das eindringliche wird zum vertrauten, das vetraute zum eigenen.

phil elvrum (the microphones) sagte mal über kyle field, dass dieser eher der stimmungentyp wäre. die einschätzung kam nicht von ungefähr, schließlich sind die beiden einige zeit gemeinsam um die häuser gezogen. während elvrum eher den präzisen part abgab, nährte field das mäandernde, seinen intiuitiven zugang zur musik. sein gefühl für stimmungen war stets ausgeprägt und machte ihn zum idealen begleiter. so spielte er über die vergangenen jahre auch mit calvin johnson, devendra banhart oder m. ward.

"explains", little wings neuer auswurf, erscheint in kürze (26. mai) und wird u.a. nachfolgende tracks aufzuweisen haben. beiden ist eigen, dass sie die emotionale tiefenwirkung des künstlers zu transportieren in der lage sind. kath bloom, daniel johnston, smog, assoziationen, die nicht von ungefähr kommen. fein, wie sich die klangströmungen ineinander verschieben, ohne je die oberhand zu gewinnen. an der beweist sich immer wieder der barde, der sänger. sowohl "where" als auch "by now" sind starke zeichen.

auf ein paar aktuelle coverversion sei an dieser stelle außerdem hingewiesen, klick.